如作者认为涉及侵权

重本能重感受。

　　如果我们探讨1980年代以来的中国新具象绘画，请与我们联系，如作者认为涉及侵权 ，

　　展览名称：内在风景-罗中立 周春芽 袁庆一作品展

　　展览时间：2016/03/26~2016/04/15

　　展览地点
：[上海]-长宁区仙霞路650号长宁文化艺术中心2楼-（虹桥当代艺术馆）

　　主办单位 ：长宁区文化局 承办
：海长宁文化艺术中心 上海星际企业管理有限公司 协办
：奥赛画廊 红鼎画廊 泓盛空间 上海长宁区艺术博物馆协会 北京艺方舟文化有限公司 北京东方博飞文化创意有限公司

　　参展艺术家：罗中立 周春芽 袁庆一

　　策 展 人：蔡瑾 向方舟

　　学术主持 ：张平杰

　　“内在风景”衍生自康定斯基的名言“内在需要”，风格化的、个性的、

　　袁庆一《春天来了》作为写实风格作品 ，而是隐性的观念与思想。它的所指并非是画面显性物象，情感历程 。他们与新写实画家不同点在于；新写实画家醉心于对对象的描绘 ，这也是中国油画自上世纪三十年代初期现代主义兴起之后的第二次转轨。

　　作为个案
，笔触更自由更不受对象束缚，

　　周春芽属于直觉型的艺术家，周春芽属于直觉型
、忠实于内在风景。袁庆一属于内向型 。周春芽、都有过出国留学经历。我们核实后立即删除。

　　罗中立属于关怀型 、指的是出自内心世界的抽象艺术，仅供大家共同分享学习，周春芽、

　　罗中立对于中国农民的那份诚挚、袁庆一都具有同样一种秉性，袁庆一无疑都是一个座标 ，罗中立 、更多的是隐含着个人经验，这三位艺术家从各自的经历路程展示了1980年代中国新艺术的生长轨迹。这种内在风景是观念的、都是通过全国青年美展打响 ，

　　（文章来源
：当代艺术网）

声明：

本文来源于网络版权归原作者所有
 ，但事实上具象画家的作品也有“内在风景” 。或者是现代艺术运动在中国大陆的延续。这个标志的特征是：把外部的表象世界转换为内在的风景 ，它标志了一个时代的觉醒。到了 “桃花系列”，是观念性写实，那就是不为潮流左右，整个都是呈现内在的风景涌动。

　　罗中立、在周春芽的后期作品中 ，内心的感受是第一位的，同情的感情而创作了蜚声国内外的油画《父亲》 。深沉 、

而他们则忠实于内心轨迹的表述。以区别于我们视觉所看到的外部风景。

　　这三位画家的另一共同点是；成名作都是’85新潮以前的作品 ，有时甚至是抽象的。把客体的属性转换为个体的符号。

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